[繪畫資訊] 繪畫中有哪些細(xì)化的關(guān)鍵

2022-01-06

　在完成二分以后，很多小伙伴們都會(huì)被細(xì)化一步給阻難到，而無(wú)法畫下去…

　　其實(shí)呢，根源也很簡(jiǎn)單，就是你對(duì)于結(jié)構(gòu)的理解還不夠。

　　雖然“紙片人”可以是“平”的，但我們也要通過(guò)添加一系列連貫的細(xì)節(jié)，做出相應(yīng)的結(jié)構(gòu)。

　　這樣才能讓最終的畫面更富有看點(diǎn)。

　　一、色彩調(diào)整

　　1、線稿色彩調(diào)整

　　一般說(shuō)來(lái)我們?cè)诖蚓€稿的階段，都會(huì)采用深黑色的色彩。這本來(lái)說(shuō)沒(méi)有問(wèn)題的。但在上色以后，如果還是保留深黑色的線稿，在亮處位置就會(huì)很“跳”。

　　因此很多畫師會(huì)選擇根據(jù)物體當(dāng)下的色調(diào)和明度，來(lái)調(diào)整線稿的顏色。

　　比如這張人物作品：

（作者：うみぼうず）

　　我們將頭部區(qū)域放大，來(lái)看看畫師是如何處理線稿的吧！

　?、伲杭?xì)小發(fā)絲受光部。因?yàn)榘l(fā)絲本身非常細(xì)非常薄，受光照（黃色光）影響明顯，因此為偏黃色線。

　?、冢侯^部受光部。相比于發(fā)絲，臉部結(jié)構(gòu)比較厚，而且里面有血液流動(dòng)。所以會(huì)偏橙色（不信你用強(qiáng)光源照手？）。

　?、郏喊l(fā)束受光部。發(fā)束相比較發(fā)絲質(zhì)地厚實(shí)一些，而且受光，所以會(huì)偏淡藍(lán)色。

　?、埽喊l(fā)束背光部。由于受光比較少，所以會(huì)呈現(xiàn)暗藍(lán)色。

　?、荩侯^部背光區(qū)域。由于受光少，會(huì)呈現(xiàn)出暗的肉色。

　　什么叫專業(yè)？這就叫專業(yè)！

　　2、二分色彩調(diào)整

　　人物不僅僅受到光照的影響，而且在處理畫面的時(shí)候，還需要根據(jù)光的冷暖，和照在的物體固有色，來(lái)進(jìn)行調(diào)整。

　　這里給大家說(shuō)三個(gè)要點(diǎn)。

　?。?）如果光是暖色的，受光部就偏暖，背光部就偏冷

　　比如這張小姐姐，臉部受光區(qū)域是橙黃的，而暗部則非常的灰（注意脖頸部的灰色）。就是很明顯的受暖光。

（作者：Litra）

　　額外提醒大家一句：畫師并不是直接把皮膚的暗部全都?jí)夯?，一是出于美觀，二也是因?yàn)槿梭w本身是有“血色”的（還記得我們前面提到過(guò)的“強(qiáng)光源照手”么？）。

　　皮膚的暗部不要過(guò)灰，這一點(diǎn)很重要！后面在實(shí)操階段還會(huì)有說(shuō)明哦！

　　（2）如果光是冷色的，受光部就偏冷，背光部就偏暖。

　　比如下面這兩個(gè)小姐姐，很明顯受光的就是冷色光。頭部就是非常明顯的偏藍(lán)冷色，但是原本是暗部的臉和衣服的暗部，色彩反而還偏暖。

（作者：羽々斬）

　?。?）注意從整體出發(fā)

　　很多同學(xué)在畫畫的時(shí)候，總是害怕自己把握不穩(wěn)，瞻前顧后。

　　其實(shí)初步細(xì)化的時(shí)候真的完全沒(méi)有必要，只要先明確主光源的具體方向，然后再開始考慮天光和輔助光的影響。

　　3、整體漸變

　　光也是要考慮衰減的，一般的人物立繪也要考慮到光的衰減問(wèn)題。（這個(gè)問(wèn)題好像之前提到過(guò)了，不過(guò)這里還是再說(shuō)一遍吧~）

　　比如你可以看到下面這個(gè)狐貍娘人物立繪，會(huì)有一個(gè)從頭到腳的漸變。

　　尤其是身上的衣服，理論上和白絲應(yīng)該是一樣的固有色，但是很明顯畫師在細(xì)化的時(shí)候，選擇壓暗了腿部白色的色調(diào)。

（《明日方舟》鈴蘭）

　　這里有個(gè)定律：

　　離光源越近的位置，亮度就越明顯，對(duì)比度就越強(qiáng)烈。

　　離光源越遠(yuǎn)，亮度就越弱，對(duì)比度也會(huì)隨之變?nèi)酢?span style="text-align: center;">（所以為什么一般光源要打在視覺(jué)中心的位置？也正是因?yàn)榇耍?/span>

　　二、材質(zhì)添加

　　金屬、布料、皮質(zhì)、絲等都是有屬于自己獨(dú)有的材質(zhì)效果的。我們?cè)谔幚磉@些結(jié)構(gòu)的時(shí)候，除了加入明暗效果以外，如果加入了材質(zhì)效果，勢(shì)必會(huì)讓畫面更有“看點(diǎn)”。

　　這一步其實(shí)也是能體現(xiàn)大家是否找足參考的時(shí)候了。

　　在之前找參考的教程中我們?cè)?jīng)以名動(dòng)漫的陳同學(xué)為例給大家具體講過(guò)。

　　不過(guò)時(shí)間畢竟是有限的，如果這種材質(zhì)的細(xì)節(jié)都要憑自己一點(diǎn)點(diǎn)畫的話實(shí)在是得不償失。

　　也因此現(xiàn)在出現(xiàn)了一種新“流派”——半P半畫

　　比如某個(gè)日本畫師筆下的褲襪小姐姐，他這個(gè)褲襪的材質(zhì)效果就是“P”出來(lái)的：

　　看起來(lái)是不是非常迷人？

　　其實(shí)也是可以直接“貼材質(zhì)”處理出來(lái)的哦！

　　具體方式就是去網(wǎng)上找到對(duì)應(yīng)的織物素材，然后將其“貼在”腿部對(duì)應(yīng)的位置。

　　至少畫師よむ在試了之后，表示“效果非常不錯(cuò)”

　　三、細(xì)化階段的工具選擇

　　除了各種畫筆和其他工具以外，其實(shí)細(xì)化階段也是有“專屬工具”和“禁忌工具”的。如果我們能夠注意一下，很可能會(huì)讓我們的細(xì)化處理事半功倍。

　　1、漸變和套索工具

　　在這一階段中，漸變和套索這兩個(gè)工具，是做出細(xì)化大效果的不二選擇。

　　漸變自不必說(shuō)，處理光照的效果。

　　而套索工具則是專門用來(lái)理清結(jié)構(gòu)的好工具。

　　你的畫面是否干凈，完成度是否高，套索工具其實(shí)很重要！

　　比如這個(gè)同學(xué)的黑歷史作品：

　　姑且不考慮素描，整體的完成度并不高。為什么？

　　根源就在這些結(jié)構(gòu)沒(méi)有理清。

　　如果這位同學(xué)能夠好好用套索工具清理一下這些細(xì)節(jié)，想必完成度就會(huì)好很多的。

　　還請(qǐng)大家千萬(wàn)千萬(wàn)不要小看了這個(gè)問(wèn)題。之前就有學(xué)生，將商稿交給甲方爸爸后，人家屢屢退回，說(shuō)“完成度不夠”。

　　為什么？后來(lái)老師指出了原因。

　　就是因?yàn)檫@些看似“不起眼”的結(jié)構(gòu)沒(méi)有理清！

　　2、請(qǐng)拋棄放大工具

　　在這一階段的細(xì)化，主要還是以確定大關(guān)系為重。

　　因此等整體效果完成后，再去處理局部才是正理。

　　四、實(shí)操環(huán)節(jié)

　　上次我們給大家介紹的巫女小姐姐，已經(jīng)進(jìn)行到了二分階段。

　　接下來(lái)就開始根據(jù)本篇中的具體內(nèi)容，開始細(xì)化的工作。

　　1、首先根據(jù)實(shí)際的結(jié)構(gòu)色調(diào)，處理線稿色

　　原有的線稿和畫面中的結(jié)構(gòu)是“脫離”的狀態(tài)，顯得非常突兀。

　　這里鎖定線稿圖層，然后用軟筆刷吸取周圍物體的顏色，輕輕地刷在線稿上。

　　處理之后的線稿看上去比之前效果就好很多了。

　　這一步一般是選擇復(fù)制線稿圖層，并將原有線稿隱藏（不要直接在原線稿圖層做，否則后續(xù)改起來(lái)是很麻煩的！）

　　2、處理光效

　　雖然在處理漸變前，我們已經(jīng)完成了基本的二分，但其實(shí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到應(yīng)該有的效果。

　?。?）皮膚的亮暗面效果，給人感覺(jué)像是被強(qiáng)光照射，而周圍的南瓜和裙子的亮暗面效果，卻是非常的灰暗，讓人感覺(jué)光源非常不統(tǒng)。